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cf手游暗影:城市雕塑尺度與環境空間

[日期:2018-04-10] 來源:中國公共藝術網  作者: [字體: ]

cf手游荒岛特训狙击怎么开镜 www.bhzqh.icu 西安建筑科技大學 藝術學院 袁軍

 

摘要:中國城市雕塑經過幾十年的發展逐漸走向成熟,設計者對雕塑尺度與環境 空間的關系的認識也上升到一定高度,并且越來越重視。但在具體實踐中依然會出現很多問題。歸根結底,二者的關系能否處理的珠聯璧合,主要源自是否能滿足人的審美需求。我對西安、上海、北京的一些城市雕塑與環境空間尺度關系調研后,結合一些專業知識,對城市雕塑和環境空間的尺度關系以及二者與人之間的關系有了一些粗淺的看法。

 

雕塑前面加上城市二個文字之后,必然會多出一些限定。便注定它與架上雕塑有所區別。城市雕塑置身戶外,與周圍的環境公共空間發生關系,而這種關系是否能夠像朋友、親人或者戀人般相處融洽。那么要看城市雕塑與其周圍的環境是否能順暢自然的溝通。溝通的前提是城市雕塑在環境中的地位,在一個城市公共空間中是雕塑與環境誰君誰臣,還是互相映襯相敬如賓又或是畫龍點睛。這都是值得設計者考慮的問題。這些問題一定要體現在解決城市雕塑與周圍環境空間的尺度關系。雕塑是立體的,有長寬高。就個體而言這個長寬高就是它的尺度。作為環境空間而言同樣是一個三維的立體空間。除了空間的面積,環境空間中會有植物、臺階、甚至建筑以及其它公共設施等,它們同樣組成一個立體空間。這兩個空間的尺度關系正是這篇文章探討的問題。 一、圍合空間  一般意義上的圍合空間指的是設計者要設計的空間范圍。比如一個廣場的輪廓線所包括的空間。大多設計者在設計城市雕塑時,尺度大小一般以所設計的廣場輪廓線為基準。然而審美是一種心里過程,尺度關系其實也是一種心理對比。這個所謂的圍合空間只是客觀上的圍合空間,為什么這樣說呢。因為人在面對一個空間時心中會以周圍就近的物體為參照物自然產生一個圍合空間,這個空間往往以周圍能明確感受到的最高物體為基準,這出自人類本能。拿廣場雕塑為例,廣場周邊一般會有道路,道路后面會有一些高大建筑,這些建筑會自然形成一種圍合空間,我暫且將這種心理現象產生的空間稱之為心理圍合空間。作為一個廣場雕塑,人們在繞過建筑物的遮擋之后,在視覺感受中會自然的將圍合空間擴展到以高大建筑物為參照對象的空間中。從觀賞者到城市雕塑之間的遮擋物越少,這種感受越強烈。這樣就會出現一種情況。怎么看怎么覺得雕塑尺度小了。所以設計者在城市雕塑的設計中應該更多的考慮心理圍合空間而不是僅僅局限于所需要設計的圍合空間。而要充分考慮到心理圍合空間。對于這樣的問題的解決辦法可以采用空間分割來切斷觀賞者與雕塑之間的視覺聯系。有句俗語叫“一葉障目,不見泰山。”當然,并不是要將廣場周圍密閉,只是在遠距離的最佳觀賞距離(遠景觀看一般理論界認為在垂直視角18°左右比較合理)之外可以合理利用景觀墻、景觀樹、道旁樹等元素在雕塑和觀賞者之間形成一個視覺屏障,利用這些元素遮擋主體雕塑,雖然依然可以看見雕塑,但卻產生深山藏古寺的感覺。弱化了不合理的尺度對比,合理轉移觀賞主體的視覺注意力。由于中間加入參照物的關系會將圍合空間變得更加合理。這樣也會強制觀賞主體進入合理距離進行觀賞。這種強制觀賞主體在合理距離內觀賞的方式多不勝舉,拿上海世紀大道上的雕塑《日晷》為例,她坐落在世紀大道末端一個環島上,這樣路過的車輛上的人觀賞時,必定沿著公路的限定觀看,雕塑與觀者的距離基本在雕塑高度的二到三倍左右。

在景觀設計中往往會用一些小品雕塑去點綴,這些雕塑的尺度一般相對較小,具有相對的親和力,往往與人構成更強烈的互動關系,在設計中圍合空間一般控制在雕塑高度的三倍左右,尺度關系相對好控制。但應該注意的是雕塑與背景樹木等參照物的比例關系,一般寧高勿低,過于低矮的樹木會使人產生錯覺從而影響視覺效果。在雕塑高度三倍圍合空間范圍內背景參照物如果高于垂直視角超過45°以上,便不容易產生尺度對比。另外還有步行街的雕塑,尺度一般都比較小,人物高度在兩米之內,和行人的互動更加親密,這些雕塑的參照物是周圍的燈箱、路燈、垃圾桶甚至不斷移動的人流也參與尺度關系之中。在王府井和南京路的步行街上隨處可見游人和雕塑之間親密的互動。

 

二、空間領域 

一個城市雕塑一但佇立在某個空間,必然會在它周圍形成一個空間領域也就是空間張力,以這個雕塑為中心的一片空間就成了它的領地。在這個領地內一但出現其它突兀相沖的形態。就會產生視覺沖突。如同站在你面前站立了兩個怒目相向的的人,從而破壞原本和諧的氣氛。拿東方明珠為例,這個上海地標性建筑也可以稱為雕塑性建筑,這種形式出現在20世紀20年代到中葉時期,源于現代繪畫和現代雕塑對建筑的影響。從建筑角度講,一個建筑旁邊出現另一個建筑無可厚非,而東方明珠有一個特點,就是像雕塑一樣具有全方位觀賞性。作為一個雕塑性建筑,它顯然具備雕塑的特點。記得中國的四川樂山大佛高70米,美國紐約的《自由女神》高46米。一個面對寬闊的江水,一個面對大海。高468米的東方明珠則面對黃浦江,因為這些大尺度的作品需要廣闊的空間領域才能展現其雄渾壯美。東方明珠曾經何等的昂首挺胸,如今站在南京路口去看東方明珠時,右邊的金茂大廈赫然挺立在它的旁邊,雖然相隔一定距離,但依然闖入東方明珠的空間領域,在這個視角觀看,與之高度幾乎平均的金貿大廈(金茂大廈高420.5米)分庭抗禮,弱化了東方明珠的視覺沖擊,從而顯得不那么壯觀雄偉了。只有在視點和二者連成的直線形成小于90°夾角時,這種沖突才能減緩。只有在黃浦江的中景觀看和濱河大道的近景觀賞是明珠的氣勢才能得以顯現。加上現代燈光的運用東方明珠的魅力盡情展現無疑是在夜晚了。

 

三、建筑的啟示 

在建筑中對近景、中景、遠景的最佳觀賞視距。它是根據視點與建筑最高點的視角定位的。這個理論來源于19世紀德國建筑師麥爾建斯,遠景視角為18°(視距為建筑高度的三倍),中景視角為27°(視距為建筑高度的兩倍,近景視角為45°(視距為建筑視角的一倍)。在城市雕塑中這個理論也得到廣泛應用。在實踐中城市雕塑尺度越大實際上觀賞距離會相應變長。這個理論反過來應用,我們可以根據需要設計的環境空間的大小來確定城市雕塑最佳尺度。對于大型城市雕塑而言至少要將環境空間控制在雕塑高度的三倍之外。但如果環境空間超過了雕塑高度的五倍那么雕塑就顯得小氣了。另外要注意的是人的可視距離一般50米以外,視覺對象的形象就很模糊了。  在我實際調研中發現,以上規律只是一個基本規律,一個基本參照而已。很多環境空間里不會僅僅放置一個雕塑,除了雕塑與環境之間的尺度關系,同一個大空間中的多個雕塑之間也有賓主關系,次要雕塑的尺度應該小于主雕的尺度,否則就會喧賓奪主了。而抽象雕塑的尺度關系就相對靈活一些。另外每一個雕塑的體量關系也不相同,相對單薄的雕塑最佳視距可能會相應縮短,反之則相對延長。  城市雕塑是城市公共藝術的一種,公共性意味著雕塑要和周圍的環境空間發生互動,也城市雕塑與環境空間又要和人發生溝通,如何處理好城市雕塑、環境空間以及人三者的關系,雕塑與環境空間的協調統一非常重要以上是我通過對一些城市雕塑的調研后的一些粗淺的看法,不足之處在所難免。在以后的學習中我會繼續將其完善。        

 

參考文獻:馬欽忠,《雕塑 空間 公共藝術》,學林出版社,20047月第1

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