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cf手游m4a1s怎么觉醒:李小山 湖南省設計藝術家協會副主席

[日期:2018-08-14] 來源:  作者: [字體: ]

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李小山,原湖南美術出版社社長、總編輯、編審。湖南省設計藝術家協會副主席、湖南省美術家協會主席團成員、中國美術家協會會員、美侖藝術研究院院長。

 

主要經歷

 

1986年畢業于廣州美術學院中國畫系,先后在湖南教育雜志社、西北紡織學院服裝系工作。

1990年調入湖南美術出版社。

1990年,一部以編年方式展示齊白石藝術成就與曲折漫長的藝術發展過程的大型畫冊選題《齊白石全集》,被列入國家"八五"重點出版規劃。李小山擔任了《齊白石全集》編輯委員會委員,參加制定《全集》方案的起草工作,協助主編組稿、拍片,又擔任了《齊白石全集》第一、二、三卷的責任編輯工作?!鍍氚資坊?997年度第三屆國家圖書獎。

此后,又擔任國家"九五"重點圖書出版工程《中國現代美術全集·農民畫》與《海外藏中國歷代名畫》責任編輯工作,參與了論文、條目編撰工作,其學識水平和工作能力由此日益提升,不斷成熟。策劃國家"十五"重點圖書出版項目《中國現代版畫經典文獻1930-1949》,并擔任主編,《海外藏中國歷代名畫》獲第四屆國家圖書獎提名?!噸泄執婊湮南?930-1949》先后獲得第十二屆中國圖書獎、第五屆國家圖書提名獎,2001年中宣部第八屆"五個一"工程獎?!緞輪泄帳跏?949-2000》叢書,獲第六屆國家圖書獎提名獎?!洞夯鍤?middot;1949~2009新中國版畫集》獲2010年度第二屆中國出版政府獎圖書獎、第三屆中華優秀出版物圖書獎?!堵逞覆贗夤婊坊?017年度第四屆中國出版政府獎圖書獎等。

2003年3月擔任湖南美術出版社副社長。

2009年5月任湖南美術出版社有限責任公司執行董事、總經理、總編輯。


主要著作論文

 

參與國家“八五”重點出版項目《齊白石全集》、并擔任編委;

參與國家“九五”重點圖書規劃項目《中國現代美術全集·農民畫》編輯工作;

參與國家“九五”重點圖書規劃項目《海外藏中國歷代名畫》第三卷編輯工作;

策劃、主編國家“十五”重點圖書規劃項目《中國現代版畫經典文獻1930-1949》;

策劃、主編國家“十一五”重點圖書規劃項目《新中國藝術史1949-2000》叢書,該套書共五本:《新中國影視藝術史1949-2000》、《新中國美術史1949-2000》、《新中國戲劇史1949-2000》、《新中國音樂史1949-2000》、《新中國舞蹈史1949-2000》;

策劃、主編《春華秋實·1949-2009新中國版畫集》;

策劃、主編《百年中國藝術史1900-2000》叢書;

主編國家“十二五”重點規劃項目《魯迅藏外國版畫全集》;

主編國家“十三五”重點規劃項目《魯迅藏中國版畫全集》。

 

主要獲獎項目

 

《齊白石全集》獲第三屆國家圖書獎;

《海外藏中國歷代名畫》獲第四屆國家圖書獎提名獎;

策劃、主編國家"十五"重點出版項目《中國現代版畫經典文獻》獲2000年第十二屆中國圖書獎、第五屆國家圖書提名獎,2001年中宣部第八屆"五個一"工程獎;

策劃、主編的《新中國藝術史1949-2000》叢書,獲2003年第六屆國家圖書獎提名獎;

《春華秋實·1949~2009新中國版畫集》獲2010年度第二屆中國出版政府獎圖書獎、第三屆中華優秀出版物圖書獎;

《魯迅藏外國版畫全集》獲2017年度第四屆中國出版政府獎圖書獎;

1998年被評為湖南省第二屆十佳中青年圖書編輯;

2001年被評為第四屆全國優秀中青年(圖書)編輯;

2007年被評為湖南省新聞出版系統專業業務領軍人才;

2012年獲湖南出版政府獎優秀出版人物獎;

2015年獲享受國務院特殊津貼專家稱號。

 

訪談錄

 

從“出版社走出去”到“展覽走出去”

原湖南美術出版社社長李小山專訪

 

“走出去”是中國文化界近年來一個時髦的話題,中國出版從 2003 年開始實施的“走出去”戰略以來,取得顯著成效。湖南美術出版社是一家地方專業出版社,這些年來,“走出去”工作有過一些探索和實踐,也取得了一定成績,產生了不小影響。

 

國際視野——讓“走出去”走得更廣


出版人 :湖南美術出版社是一家地方專業出版社,沒有區位優勢,格局也不大, 你們是如何從更高、更廣的角度考量本社的“走出去”戰略?


李小山 :目前,整個國際出版業是個全球一體化的出版業,中國出版業也在逐步開放,如果不“走出去”,中國出版業是沒有前途的。從上世紀 80 年代末期湖南美術出版社就開始與國外出版機構進行版權貿易。當時主要是引進一些國外的學術圖書,首先引進的就是法國午夜出版社的一套《實驗藝術叢書》(又稱“白皮書”),“白皮書”此后以每年 3 本的數量持續出版了多年,在國內反響強烈??梢哉餉此?,湖南美術出版社今時今日在藝術理論學術界的江湖地位,“白皮書”的出版有著一定的功勞,這是我們占領的第一個制高點。而當兄弟社還在引進的領域里拓展拳腳時,湖南美術出版社已經在版權輸出領域邁出了建設性的一步 :1994 年,《彭本人畫集》《中央美院作品集》版權輸出臺灣,并在當地引起了強烈反響 ;1996 年,臺灣棠雍公司購買了《湖南民間美術全集》叢書的繁體字版權 ;2003 年臺灣最大的出版集團城邦出版集團來社里參觀訪問,并將《速寫問題》和《孩子的方式》兩本圖書的版權引入到臺灣。以此為契機,湖南美術出版社積極向海外進行圖書的推廣,先后有《新中國美術史》、《藝術游俠》、《吳冠中全集》、《長沙窯》、《高氏兄弟》、《毛澤東時代美術》等 52 種書的版權輸出海外。


出版人 :落實到戰術層面,湖南美術出版社的“走出去”工作采取了什么比較獨特且有效的方法?


李小山 :我們在進行圖書對外推廣的過程中發現,各類“走出去”工作的評比往往將版權輸出的數量作為權重最高的考核指標, 而實際上,文化“走出去” 是一個立體的概念,不是單一的版權輸出, 版權輸出也不一定是出版社“走出去”工程中影響最大、收益最高的部分。如在以往的版權貿易中,由于湖南美術出版社出版的藝術圖書一般都規模比較大,印刷成本高,且銷量不會太大,導致了海外出版商難以下決心購買版權。針對這種情況, 我們大膽探索,開始進行成品書輸出的嘗試,即在國內負責印刷,海外出版商直接購買成品書,通過這種方式,印刷成本因為印量加大得到了降低,而海外出版商投入的成本也比自己印刷要低很多,真正實現了出版社與海外出版商的雙贏。我們的《吳冠中全集》在編輯的過程中就面向全球進行開發,采用雙語的編排方式,還未出版就收到了新加坡好藏之美術館的訂單。在第 60 屆法蘭克福國際書展上,湖南美術出版社與英國東方藝術中心舉行了成品書輸出簽約儀式,東方藝術中心將在中國以外的地區獨家代理銷售《吳冠中全集》、《齊白石全集》、《中國傳統手工藝實物書系》、《全景中國》等書,這是湖南美術出版社在實施“走出去”工程中的又一次有益嘗試。


出版人 :隨著信息傳播技術的改變,傳統的閱讀方式正在受到沖擊,而這種影響也一定會波及“走出去”工作。在這個方面, 你們是如何考慮的?如何實施戰略的?


李小山 :是的,作為這個時代的出版人, 幾乎要在任何工作層面考慮數字化的問題。事實上,我們也一直是這樣做的。2009 年,在與全球最大的教育出版集團——美國圣智學習出版集團進行《毛澤東時代美術》紙質版權輸出洽談的同時, 我們向其推介了該書的電子版權,最終促成了該書紙質版權和電子版權的同時輸出。圣智學習歷時一年多,在第十八屆北京國際圖書博覽會上正式面向全球首發了《毛澤東時代美術》英文紙質版和英文電子版,紙質版權和電子版權的同步輸出也受到了參加全球首發式的新聞出版總署副署長蔣建國的贊賞。通過不斷的摸索和實踐,湖南美術出版社逐漸形成了以紙質版權輸出、數字版權輸出、成品書輸出、海外銷售代理為形式的多元化輸出模式,有力地促進了中華優秀文化的傳播。先后與美國、英國、法國、德國、日本、俄羅斯等多個國家和地區的出版社開展了版貿合作,積極向海外推薦中華民族的優秀文化成果,榮獲“全國圖書版權輸出先進出版單位”榮譽稱號。正是有了這樣一種廣闊的國際視野,以及在國際視野下構建的立體版貿模式,我社的“走出去”之路才會越走越廣。

 


文化底蘊——讓“走出去”走得更穩


出版人:湖南美術出版社在“走出去” 過程中,秉承什么樣的價值追求?


李小山:湖南美術出版社一直堅持“傳承優秀藝術成果,提高大眾審美情趣,提升國民藝術素養”的宗旨,從一家名不見經傳的地方專業出版社逐漸成長為全國“百佳”出版社,成為國內美術類出版社的領頭雁。地處湖湘文化聚源之地,湖南美術出版社無論是在計劃經濟時代的搖籃里,還是在市場經濟時代的浪潮中,都始終堅守著自己的出版理想,對于具有重大文化價值的項目,從來不惜財力、物力和人力,悉心打造,并努力使之完美無瑕。出版的《齊白石全集》(10 卷)、《吳冠中全集》(9 卷)、《中國高等美術學院作品全集》(55 卷)、《湖南民間美術全集》(8 卷)、《海外藏中國歷代名畫》(8 卷)、《新中國藝術史》(5 卷)、《色彩的中國繪畫》、《中國現代版畫經典文獻》(2 卷)、《春華秋實·新中國版畫集》(2 卷)等圖書在出版界和學術界均享有盛譽。湖南美術出版社經過 30 多年傳統出版的發展,已經成為現當代藝術出版重鎮。長期以來,湖南美術出版社出版過許多“石渠寶笈”式的現當代藝術圖書,這些都為湖南美術出版社積淀了深厚的文化底蘊與藝術資源。


出版人 :在現今出版業,對文化價值追求已成為一件必須堅持又很難堅持的事。湖南美術出版人多年來的文化積累肯定會有厚積薄發的時候,但這種優勢能夠轉換為生產力嗎?


李小山 :正是基于傳承優秀藝術成果的文化理想,湖南美術出版社一直致力于中國現當代優秀藝術品的收藏。2001 年, 湖南美術出版社組建了“美侖美術館”,2007 年,又在北京“798”成立了“北京圣之空間文化有限責任公司”,并建造了占地 1000 多平米的“北京圣之空間藝術中心”。通過多年來的經營努力,美侖美術館與圣之空間已經形成了較為完備的展示環境,獲得了一定的品牌效應。與此同時,湖南美術出版社從 2007 年開始,就建立了 600平方米面積的專業藝術品收藏庫,收藏了大量現當代藝術作品。


出版人 :美術社雖然是專業社,但涉及的藝術作品的品種其實也很多。你們是全面開花地做,還是有所側重?


李小山 :在眾多藝術品種中,湖南美術出版社尤其對版畫情有獨鐘,并堅持十多年在這一領域躬身細作。版畫是少數能以深刻的社會性和藝術感召力記錄中國近現代歷史變遷的畫種。中國版畫有上千年的悠久歷史,但 20 世紀 30 年代以前的版畫仍然是復制版畫,自 1931 年起,由魯迅倡導的新興木刻,才開始了我國有創作版畫的史頁。新興版畫從它誕生那天起,便和中華民族的解放事業緊密相關,與廣大人民群眾的命運血肉相連,它是中國革命文藝的一個重要組成部分,是 30 年代左翼美術的主力軍。由2008年5月湖南美術出版社在北京798舉辦的藝術史和藝術批評中的藝術家展覽于版畫緊跟時代的特征,在我國是群眾化程度很高的藝術門類,也是我黨非常重要的宣傳工具,研究和推廣這一具有紅色血統的藝術形式,是出版社義不容辭的責任和光榮的使命。在全球化時代,不同文化的交流交融交鋒越來越多地表現在文化市場上,表現在文化產品、文化服務、文化資本的競爭上,中國版畫藝術在現代風格的創新和拓展上是很明顯的。

30 年來,湖南美術出版社出版了數量可觀的版畫類出版物,從出版的角度對新時期版畫做了較為系統的梳理。已經出版的《寒凝大地》和《明朗的天》分別對應1930-1949 年國統區版畫和 1937-1949 年解放區版畫,它們是新興版畫運動初期的代表 ;《春華秋實 :1949-2009 新中國版畫集》的出版則重點呈現了建國以來的版畫藝術成就;即將出版的《魯迅藏外國版畫》(5 卷)展示了中國近現代版畫藝術的源頭,《古元作品全集》則展現了這位中國紅色版畫家的作品風采 ;我們也關注當代優秀的版畫家,出版了許多版畫家的個人作品集。在編輯出版這些書的過程中,眾多版畫家、收藏家和湖南美術出版社建立了良好的關系,有的藝術家有感于湖南美術出版社專業的出版精神,主動向出版社捐贈其作品,如著名版畫家孫滋溪就將其石版畫的代表作《小八路》捐贈給湖南美術出版社美侖美術館收藏,版畫家吳家華更是把畢生創作的精華 330多幅版畫作品捐贈給了湖南美術出版社美侖美術館。與此同時,在編輯上述圖書征集作品時,為了更好地服務于這些版畫藝術家,出版社也建立了相應的數據庫,和藝術家們建立了常規、穩固的聯系,打通了出版機構和藝術家的雙向“綠色通道”,真正地為藝術家們服好務。

 

創新思維——讓“走出去”走得更近


出版人 :我們經常說“越是民族的就越是世界的”,在“走出去”的過程中,很多人也是抱著這樣的信念。但這個理念落實到操作層面,其實還有很多技術性的工作要做,否則,這個理念就只是一句空話。湖南美術社的很多產品都是民族性極強的,你們怎樣將民族性和國際化很好地結合起來?


李小山 :中國文化“走出去”,首先應當弄清楚是什么樣的中國文化走出去, 并找到一個向世界介紹中國文化的恰當的角度。正所謂“走出去容易,走進去難”。在全球化時代,怎么樣用國際化語言來詮釋“走出去”的中國文化成為中國出版人面前的一個新挑戰。作為中國出版“走出去”的四條主要路徑,成品書出口、版權輸出、國際合作出版和建立海外出版機構都有著各自的短板 :成品書直接出口風險較大 ;單純的版權輸出主要功能是開拓市場, 生命周期較短 ;國際合作出版運行周期較長, 規模也較大 ;建立海外出版機構面臨政策、資金等一系列限制。作為一家中小專業出版社,還有沒有新的路徑可走呢? 經過反復考慮, 我們決定利用湖南美術出版社在出版與收藏上的長項,嘗試“展覽走出去”的“走出去” 之路。湖南美術出版社近些年獨立策劃并舉辦了 40 余個大、中型藝術展覽。其中,2007 年在北京圣之空間舉辦的“個案—— 藝術史中的藝術家”、“個案——藝術批評中的藝術家”,2008 年舉辦的“春華秋實—新中國版畫展”、“刀鋒——重建雷峰塔” 展覽,2009 年舉辦的“應天齊版畫藝術展”、2011 年舉辦的“歷史的審美記憶— 吳家華版畫展”、2012 年舉辦的“正經與不正經——美倫美術館當代藝術作品收藏展”等展覽都具有廣泛的影響力。而且在出版社旗下我們有三個專業從事藝術品收藏和展覽的藝術機構 :位于長沙的美倫美術館、位于北京的圣之空間藝術中心、位于深圳觀瀾的湖南美術出版社版畫藝術館,成為湖南美術出版社與市場對接的三個橋頭堡。


部分資料來源于《出版人》   采訪者:雷茜

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